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第0120章 哥哥也不放过,真不厚道啊(1/2)

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“拍电影比炒股还赚钱”的形容,未免有些夸张,因为这是专属于高弦的特例。别人很难复制成功。

而且,要知道,票房几乎是这个时代的电影,唯一的投资回报来源,但制片方不可能独享这块蛋糕,光是不会白忙乎的院线,就会分走相当可观的一部分。

相比之下,炒股所得,都是自己的!

更为重要的是,港府现阶段还没有对这项收入,开征利得税的迹象。

另一方面,剧院看起来稳赚不赔,但现在还要交娱乐税。

再过个二十年,香江民众的文化生活极大丰富了,式微的剧院,就不值得港府浪费成本征缴娱乐税了;但现在嘛,剧院要按照票款的百分之十,老老实实地纳税。

再来说《七十二家房客》,经过四个星期的上映后,最终票房突破了三百五十万港元,比原来的香江票房记录,多得拐了好几个弯,惊掉了无数人的下巴。

有人分析说,《七十二家房客》之所以大获成功,主要是因为戳中了香江社会的痛点,正府是时候下定决心,治理随处可见的贪污风气了。

还别说,港府居然作出了回应,我们没有闲着,立法会正在辩论,反贪污工作,是应该由警务处自己负责执行,还是让独立机构负责执行呢。

好吧,继续辩论个三年两载。

还有人分析说,《七十二家房客》的大获成功,标志着香江已经完全从前几年的动荡中恢复过来,进入了一个歌舞升平的时期,电影行业应该继续推出诸如此类被民众喜闻乐见的作品。

不用提醒,已经有很多人在琢磨,如何制作针砭时弊的跟风喜剧了。

高弦不知道的是,跟风者当中,除了所谓找到灵感的邵氏兄弟这样的大公司之外,还有吕齐这个他已经忘记的独立制片人。

甚至,本身就在《七十二家房客》里客串过的许贯文,也在多次观看这部电影,想要从中得到真正的启发。

这个年代,还谈不上高科技手段的盗版,像许贯文这个级别的有心者,只能反复多次买票入场研究。

许贯文也不心疼钱,反正高弦给的车马费和红包,足够这项开销了。

当不知道第几次走出剧院后,许贯文看到弟弟许贯杰等在外面,朝自己招手。

许贯文连忙问道:“家里有什么事么?”

“家里能有什么事。”许贯杰摇了摇头,“高先生找你,都打听到我这里来了,我一猜,你就在这里。”

许贯文疑惑地继续问道:“高先生找我什么事?”

“好像找你写电影剧本。”许贯杰叫了一辆出租车,“走,我们一起去见高先生吧。”

许贯文大学没毕业时,就加入了,在《欢乐今宵》当当主持,写写脚本;大学毕业后,则去了一家广告公司正式上班;但在兴趣驱使下,还是割舍不了这边的工作。

因此,当听说高弦找自己写电影剧本时,许贯文既觉得情理当中,又感到受宠若惊——这可是电影剧本啊!

……

《七十二家房客》的大获成功,足以让很多人干一票就知足了,但这只是尚华文化的一个良好开端而已。

按照高弦的规划,尚华文化在电影方面,初始阶段,就是取一个“省事”和“赚钱”的平衡点,走“轻资产”的路线,反正嘉禾那边正力求做大做全,以提供全套的电影拍摄服务。

李晓龙的合作,当然要拿下,但这一块能否稳定和持久,犹未可知,尚华文化理应按照适合自己发展的原则,继续投资电影。

当然了,高弦不可能再像《七十二家房客》那样,投入很大的关注度了。

比如剧本,高弦便打算自己提供一个框架后,交给别人真正完成,而许贯文就是他瞄准的第一个文化蓝领。

毫无疑问,在礼贤下士方面,高弦绝对做得面面俱到,把赶过来的许贯文和许贯杰,打动得受宠若惊。

没办法,虽然高弦和许氏兄弟年纪相仿,但在人人爱财的香江,成功免不了用身家来衡量。

在这一点上,受过高等教育的许贯文和许贯杰,只能甘拜下风,进而得到礼遇后,受宠若惊。

寒暄完毕后,高弦直接转入正题,对许贯文说道:“你虽然没有写过电影剧本,但我看过你在,为《欢乐今宵》的小品编写的脚本,觉得你非常符合我的要求,对社会具有敏锐的观察力,并能抽象到文艺作品中巧妙讽刺,警醒世人。”

“多谢高先生的器重。”许贯文有些迫不及待地问道:“不知道高先生想让我编写什么样的电影剧本?”

“我这里有个大概的框架。”高弦缓缓说道:“故事的时代背景,就是香江股市日益兴旺的现在;故事的地点,是在一栋唐楼里……”


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