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前者（灰色胎）精细固密，叩之呈金属声，此为早期产品。
今人重宋轻金，只是个审美视角问题。
钧红釉面上，往往呈细小颗粒状的黑疵斑点。
后世仿品底部刷釉干涩，有斑驳不匀之感。
那么多窑口，遍布好几个省市，形成了一个遍及华北地区的庞大的钧窑体系。
后世仿品往往在施过釉的胎上刻字，从而露出了马脚。
钧窑的胎、釉属于瓷胎，大多以灰色胎为主。
初次之外，还有窑装之稀密，外在因素的寒暑、晴雨、风向、均要窑工们能有应变配合能力。
钧窑址在南河省禹州市，烧造年代众说不一。
红斑的边缘不清晰，有逐渐晕散的感觉。
釉层虽薄，但呈色光亮。
一般人认为亮釉钧器，为后仿是误断。
还多有蚯蚓走泥纹和细小棕眼，在器物口沿和边棱凸起釉薄处，呈现米黄色。
洗类器三足，局部釉厚处，仍泛天蓝色。
他们不仅烧制出玫瑰紫，海棠红、天青、月白等传统色釉。
但器底的数字的真正用意，是为了标明器物的大小规格。
否则，即可出现古人所讲的十窑九不成的结局。
这些才是烧制钧窑的经验，只要研究名表了这些要素，加上结合现代研究钧窑的科学成就，真正要仿烧出北宋钧窑，也应该不难。
对于这种古代名窑，陈文哲已经十分了解。
特别是要恢复古代名窑的技术，他更是有经验。
(本章完)
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