是乳浊釉。
底款大多数都是窑口款，或者以作者自己的名字作为底款，有印章款也有手签款。
再加上气泡的位置，刚好带有几丝胭脂红的窑变，看起来就更加形象起来了。
当时烧制出来之后，本来要砸掉，可是后来却给多少钱都不卖，而且还被央视多个节目拜访。
而陈文哲想要好的窑变，那自然就要控制窑变，而这需要极高的技术，最重要的是经验。
我们都知道，钧瓷主要贡献，在于烧制成艳丽绝伦的红釉钧瓷。
而钧窑之所以出名，很大的程度，都是意外造成的。
他说几个气泡很独特，恰巧在盘龙身上，看起来很像是刚出生的小龙一样。
也就因为它的残次问题，反而成变成了独一无二的孤品。
这才是真正的窑变，入窑之后，最终烧出来的成品什么样，谁也不敢保证。
器型窑变及其丰富，底部没有款识。
但是这个残次和瑕疵以及微瑕，大家一定要区分开，因为钧瓷的重点是在于窑变变化。
钧窑的工艺中有一点跟其他名窑不同，它是乳浊釉，一种不透明的釉。
但是，它有个致命的缺点，就是开头讲的那个残次问题。
钧瓷，除了大师出品是好东西之外，其实最主要的还是需要意外。
所谓“窑变“，是指进了窑以后，在烧造中才产生的变化，人力不可控制。
行话说“入窑一色，出窑万彩“，就是钧窑的本质。
钧窑在烧造的前期，绝对不可能控制。
但经过工匠长时间摸索，慢慢能够在一定限度之内有所控制。
(本章完)
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