仔细想了想，好像还剩下三件，既然有珐琅彩的彩料，那就先做一件黄地珐琅彩梅花纹碗。
他们工厂之内，最不缺的就是晾晒的小碗器胚。
这些器胚能够出现在这里，自然都是高手制作的精品。
所以，陈文哲只是稍微精修一下器胚，就可以直接上釉使用。
这次仿的小碗，碗口微外撇，弧壁，圈足。
内壁白釉无纹饰，外壁施黄彩地，纯净无瑕，上绘梅花一株。
梅花虬枝横斜，红、白两色梅花娇美艳丽。
一侧题五言诗：“只言花是雪，不悟有香来。”
诗句上首署篆印“先春”一方，下首有“寿古”、“香清”二印。
底足内蓝料彩楷书“雍正年制”四字款，很显然这是一件雍正时期的精品小碗。
此盘的装饰风格，接近清康熙时期的粉彩瓷器。
通体施珐琅彩，口外绘下垂变形如意头纹，内绘朶莲。
原来黄釉瓷陈文哲也做过不少，这一次自然不会多做。
而整个瓷器的底部，是刻着雍正年制四字二行暗刻篆书款。
通体施白釉，盘内粉彩装饰，折沿处绘锦地开光，开光内绘杂宝纹。
而且是黄釉珐琅彩，可以说除了这是一只小碗，不管是黄釉，还是珐琅彩，都是高价的代名词。
接下来他做的是一件粉彩雉鸡牡丹纹盘，这件瓷器肯定是精品，但是具体年代还需要考证。
状如蒜头而颈略长，亦可称之为虎爪瓶。
明嘉靖蒜头瓶，是肩部有堆塑蟠螭装饰；
明成化蒜头瓶，仅口部作花瓣状，耳为随意堆塑；
欣赏这一种蒜头瓶的时候，有一种与众不同的美感。
但不是所有人都这样子认为，在不同的时代背景之下，每一个时期的瓷器需要从不同的文化背景下来欣赏。
瓶外通体斗彩装饰，口沿处绘回纹作边饰，蒜头口上绘折枝花卉纹。
十大珍宝瓷器，这最后几件，几乎都使雍正的，这就很能说明问题。
这是明清时期景镇窑常见的一种瓶式之一，仿自汉代青铜蒜头壶。
由此推断这件器物，应是雍正早期的作品。
雍正时期的古董瓷器，都透露着一种非常高雅的审美格调，尤其有一些像宋人的审美。
瓷制蒜头瓶流行于明清，以景镇窑制品为多见，品种有青花、五彩、洒蓝描金等。
但雍正时期的古董宝贝，受到文化背景的影响。
肩上墨彩题：“一丛婵娟色”、“四面清冷风”五言诗二句。
上首“佳丽”，下首“金成”、“旭映”胭脂彩印章。
这是一件斗彩如意耳蒜头瓶，这种瓶子陈文哲之前可没有做过。
肩、胫上分别绘如意云纹和变形莲瓣纹。
而且这一件宝贝最重要的，就是全身都是布满了钧釉色。
清代雍正时期制造，足内蓝料堆书四字款“雍正年制”。
这一种审美，是不是有一种似曾相识的感觉？
另外整个瓷器最亮眼的就是鼓腹下垂的变化，最后就是圈足收尾。
还有一种淡淡的蓝绿、再配合着一些紫红色的线条交织垂流。
尤其是口沿处的一周锦地开光和图案充满盘心的装饰方法，在康熙时期的粉彩器物中很常见。
这件蒜头瓶瓶口呈蒜头形，束颈，溜肩，圆腹，圈足，口、肩之间对称置如意耳。
到了此时，陈文哲想要做的瓷器已经不多，好像就只剩下最后一件。
估计雍正是吸收了当时宋人瓷器的审美，才会做出相似的蒜头瓶。
雍正的蒜头瓶，除了这一件斗彩瓷之外，还有珐琅彩的花卉纹蒜头瓶。
内底绘雉鸡牡丹纹，衬以洞石、玉兰、菊花纹，外壁光素。
颈部凸起弦纹二道，中间给花四朵，腹部绘山石、牡丹
清代蒜头瓶的器形，趋于轻盈秀美。
比如钧釉的蒜头瓶，算是符合雍正瓷器的最高审美。
这只盘子撇口，折沿，浅腹，圈足，无款识。
整个画面集诗、书、画于一体，意味深长隽永，为瓷器中的精品。
只不过，这也是一件雍正的瓷器，从此也可以看出雍正瓷器在历史上的地位。
一般都是长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口似蒜头而得名。
另外配合着长颈往下，紧接着就是一个斜肩。
明万历蒜头瓶，趋于简化，口部已无蒜头了，但器形高大，以青花五彩为多见。
腹部绘六组折枝花卉纹，间以勾莲纹。
它的名字起源，应该是观其外形吧!
直口微撇，圆腹，圈足，高17.5厘米口径2.7厘米足径5.2厘米。
欣赏雍正的宝贝，需要格外注意其审美性。
明正德蒜头瓶，在瓶腹上设出戟；
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