很多人都喜欢元青花，特别是那种苏麻离青的蓝和它粗犷的画风。
它代表的是征服世界的元朝，也是世界性的顶级皇家艺术品。
正是因为中东、土国一带是元青花销售的目的地，那么在那里藏有更多的元青花也就不足为奇了。
国内把优良的元青花瓷器销到当地，当地又把优良的苏麻离青釉料销到国内。
进而烧制出更优良的元青花瓷器，可谓相辅相成日月重明，共同铸就了元青花瓷器这一璀璨的文化符号。
伊国和土国，就是当时这些瓷器的主要外销国之一。
所以陈文哲得到的这批瓷器，跟两国馆藏的元青花，有很多款识、纹饰、器型都一样。
之前的那些是大盘，这个是当地最喜欢用的瓷器，除了大盘，还有一些大碗。
像是青花花口莲纹大碗，这是体形最大的一只青花碗，其尺寸是超群的，在全世界都极为罕见。
这只碗的碗心，绘有一朵翘枝莲花，四周环绕白云锦文、海浪等。
它是元代景镇制瓷工匠，在宋代钧窑瓷器的基础上，进一步运用铜红釉的重大突破。
圈足上端稍内收为“卯”，与杯底心上小下大圆锥形“榫”嵌合，两者之间留有间隙使之可以转动。
这只梅瓶高40.5厘米，也是一对，这两只八方梅瓶因其独特，而成为世界孤品。
可惜，这种等级的元代釉里红作品，也就这么两件。
外壁绘有翘枝莲花等精美纹饰，青花及留白交相辉映。
与这件釉里红高足转杯形状相似的高足转杯，在西江高安县窖藏中还出土一件，唯纹饰为点缀菊瓣的折枝菊图案。
这两件高足转杯，全都设计巧妙，制作精良，实为酒器中罕见的珍品。
最后一只瓶子最高大，是一只牡丹纹葫芦瓶，它高70厘米。
从整体看，这件元釉里红盖罐，由盖和身两部分组成，盖似将军冠，顶部有尖圆形钮。
口内侧模印回纹一周，回纹以下至内底印梅花和缠枝菊花纹。
这只杯子高12.8厘米，口径10.4厘米。
仔细观察，你就会发现，此杯底与圈足结合处的构造极为奇特。
比如一对牡丹纹花梅瓶，高42厘米，这应该是元青花当中最为经典的造型了。
器内底心，及外壁饰有几块釉里红彩斑。
器表通体施褐红色釉下彩，盖面与肩部为双线花瓣图案。
可惜这种大碗数量很少，这批窖藏之中，除了大盘最多，剩下的最多的就是瓶子和大罐。
这只大罐洗口，溜肩，广腹，浅圈足，肩部贴塑兽首双耳。
全器具有壮美雅丽之神韵，属国内外少见的元代景镇青花瓷代表性作品。
色泽浓艳苍翠略有晕散，料浓处起黑斑，釉质光润闪青，线条绘画酣畅有力。
除了龙纹梅瓶之外，还有一件青花莲池鸳鸯八方梅瓶。
釉里红是指以铜红料在胎上绘出纹饰后，罩以透明釉，在高温还原焰气氛中烧成的瓷器，使釉下呈现红色花纹。
最可惜的是，这里没有发现青花釉里红作品。
这件元青花云龙纹兽耳盖罐，最大腹径32.6厘米，口径14.6厘米，底径18.2厘米。
此罐的纹饰虽晕散，但内容尚能看清。
所以，这一件大罐，算是除了梅瓶之外，工艺水平最高，最为珍贵的瓷器。
此高足杯的形状，从外表看，与宋元时期流行的普通高足杯没有差别。
这件釉里红盖罐通高30.5厘米，口径13.5厘米。
腹下部堆塑一螭龙，屈体爬行。
从盖至底的其余部位则辅以卷草，杂宝、线纹、弦纹、回纹、缠枝菊和双体莲瓣等纹饰。
其釉里红色鲜艳，实为难得。
就算有一些，一般以小器件为多，而这一件可是大罐。
彩斑周围有明显的晕散现象，呈色艳丽、活泼，加上彩斑内的绿色斑点，显得自然、洒脱。
此杯，侈口，碗状深腹，细高足呈竹节状。
砂底欠平，伴有火石红斑，足沿削棱一周，底质坚硬。
除了水渠之中只有一只大罐之外，另外两处都有这大批古物。
此罐造型雄浑古朴、装饰典雅，纹饰繁缛但不显拥塞。
这只龙纹瓶身上通体绘有一条青龙，体型大，从单一角度只能“见首不见尾”或“见尾不见首”。
盖内有子口，饰莲苞钮。
看完了瓶子，剩下的罐子就不多了，其中比价特别的应该是一只元青花云龙纹兽耳盖罐（高47厘米）。
这一批次发现的元青花，不是单纯的元青花，就是釉里红瓷器，没有两者结合的精品青花釉里红。
胎质细腻，施青白釉，温润光泽。
全器满纹达12层，胸腹部主题纹饰为云龙纹和缠枝牡丹。
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