&l; =&qu;&qu;&g;&l;/&g;&l; =&qu;250&qu;&g;&l;/&g;&l;&g;忙完这一切，他才有功夫烧水给自己泡杯茶，给萝丝喂了一根火肠，让它安静地趴在自己的脚边，然后自己静静心心心地坐在沙发上，拿起烨给他的那本原版的剧本。
剧本的装很考究，牛皮纸的封面，如同线装一般的装。封面上四个大字“无辜分子”的下面有个括号，括号里写着“紫蝴蝶”三个字，看字的颜和墨的深浅，“紫蝴蝶”是后面写上去的。王大伦不知道“紫蝴蝶”是什么意，或许是这个剧本的另外一个名字。相比直白的“无辜分子”，“紫蝴蝶”似乎更有浪漫气息。
“1928年，洲。铁株 会社的中翻译伊丹英彦正在宿舍里焦急地等待着他的中人丁慧，因为他刚刚接到命令，要返回东京了……”
他喝了口茶，翻开剧本声地念着，故事开始了。
故事的开头并不是发生在上海，而是在东北。一个漂亮淳朴的东北孩子丁慧和一个日本职员伊丹英彦的爱，但现实总是那么残酷，日本职员奉回，这段爱自然无疾而终。悲剧往往接踵而来，丁慧又目睹了主办抗.日报纸的哥哥被日本人刺杀。
然后剧才跳到了上海，火车上一个那个时代典型的上海克勒（体面的白领的意）司徒因为穿错西装被误认为是杀手，在他茫之际突然枪声大作，他亲眼目睹了自己的爱人依玲死于乱枪之下。而此时的丁慧已然成长为抵抗组织的一员，误杀克勒爱人的正是她……
和大部分第六代导演一样，烨同样是创作型导演，剧本都是自己写的。科班出的他深谙三段 剧本的建构方 。
三段 结构通俗来讲就是开头、中段、结尾三个部分。
开头部分是作者介绍主要人物的时候，读者或者观众在这部分认识主要人物，主要人物的朋友、人等等。
在开头部分的结尾，主人应该决定自己要做什么，读者或者观众也应该知道。比如天行者卢克这个时候跟神秘老头学习神秘武功为父亲报仇；矮人在这个时候决定带着诡异的戒指去火焰山；在这个时候决定吃红的药丸等等。
当然如果是写实类的，主人因为某些化而面对新的z。比如换了新工作、离婚等等，又或者是心理上的化，比如主人的抑郁症越来越严重，终于出去买老鼠药啥的。总之这些化导致了故事的第一个高.。
同样烨剧本在开篇部分的第一个高.就是火车站的枪z，克勒司徒亲眼目睹了自己的爱人依玲死在了丁慧的枪口下，而同时自己又被绑架，他只能透过车窗看着倒卧在血泊中的依玲，在混乱的人群和密集的枪声中渐渐远去……
中段部分往往节的更加复杂，一般有两个**，比如天行者卢克跟着殴比万学习使用电光剑，跟r学习如何在r中斗，熊猫阿宝在这个阶段跟师傅练习等等。
第一个**是主角面临第一z，让主角第一次受挫，这个时候，主角会发现自己踏上了一条不归。如果之前主角还可以选择放弃，现在他已经于你死我活的境地。能让主角回到自己世界的法项链被毁掉了，或者主角的儿被坏蛋抓去当人质，灰袍巫师死在矿道里没有回头可走了等等。
第一次**之后是一个短暂的恢复期，主角开始反、怀疑、重新振奋，又或者主角发现自己险境，况得越来越紧急。
紧接着就是第二个**，应该是主角的第二次受挫，或者是有什么惊心动魄的大揭秘等等。比如什么“卢克，我是你爹”，或者”武林秘笈上然没有一个字”，又或者“史密斯探员其实是病毒，而且干掉了先知老婆婆”等等。
烨显然很好地把握了中段剧的设置：混乱中拿到资料的司徒被已是日本特务的伊丹英彦抓获，严刑拷之下的司徒对这一切懵然无知。伊丹从抵抗组织部的叛徒得知司徒的确是盲误撞进来的倒霉蛋，便把他放了。
抵抗组织却认为被释放的司徒已成为汉，要将其消灭。司徒从一个局外人成深陷混乱，受到日本报机关与抵抗组织的双重威胁，却对任何一方都完全无法解释。而伊丹旧人丁慧，两人的会面偏又被司徒发现，这让司徒对边的事彻底，而为依玲的复仇更是完全没有目标。
对失去真正杀手的抵抗组织来，他们必须自己完成暗杀山本的计划。新旧人正好分两个阵营的丁慧，成为双方互相设局必须利用的重要对象，加之误杀无辜的心折磨，她同样极度茫然。
最后就是结尾，也是最后的高.，最惊心动魄的一段，所有的秘密都在这里解开真相。灰要在这里被中，之前一直以为是坏蛋的斯谱同学其实是好人，原来父被暗杀然是被亲信泰西奥出卖的等等。主角往往会面对自己最大的z，或者是面对自己最恐怖的噩梦。
如果是大团圆结局，主人将会败坏蛋，达到自己的目标，通过这次冒险获得自我成长。如果是悲喜剧结局，主人将无法达到自己的目标，但是仍旧能够在这段经历中成长完善，更加的认识自我。如果是悲剧结局，主人不但无法达到自己的目标，他的自我也会被毁灭。
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