三天后正式开机，演员和各部门的工人员已经全部到位，大家坐在起除了讨论剧本的定型，还有就是各部门在配合上的各种细节问题。
李睿当然没闲着，除了帮楼烨画分镜头之外，还要根据分镜头剧本协助置景部门对前段的工进行微调，以满足挑剔的楼导对各种细节方面的要求。
至于小周同学，由于她之前拿的是最初的剧本，后来随着剧本的完善，加之楼烨又受到了李睿很多的“启发”加了不少情节和台词，小周同学只得抓紧时间窝在旅馆里背台词。
不得不说楼烨真是个非常有才华的导演，他所追求的镜头完全颠覆了国内导演的中规中矩的惯用手法，又或者受到港台新浪潮思维影响的年青导演刻意玩弄的那种亢长呆板的长镜头。
中位的镜头，焦距不断地推进和拉远，画面忽而清晰忽而模糊，而且在不停地晃动。虽然色调是灰色的黯淡，虽然画面中呈现出粗糙的颗粒感，虽然有时镜头的运动和节奏有点怪，但这并不妨碍李睿对这些深深刻在脑海中的画面个个镜头的诞生而感到震撼。
如果不是他清楚同样运用这种慢镜头和定位跟拍的手法的电影《两杆大烟枪》要到今年下半年才上映，或许他真的以为楼烨这是受了盖里奇的影响。
还有就是开机后的第镜头，李睿顶着头新剪的短发，穿着连帽衫，双手揣在衣兜里，和群年轻的群演坐在苏州河的防汛墙上。
镜头对着张张年轻的又透着迷茫的脸上扫过，没有台词，就这么坐着，群人的目光跟随着辆驶过的摩托车。
这个镜头几乎跟两年后才上映，获得奥斯卡最佳摄影提名的《西西里的美丽传说》有异曲同工之妙！
群处于青春期的少年，勾肩搭背地坐在海边的防汛墙上，看着从面前款款而行的莫妮卡贝鲁奇……
当摩托车在他们面前停下来，这群无所事事的年轻人围了上去，对着车评头论足。尽管这辆摩托车显得陈旧且丑陋，但对于这群社会底层的年轻人来说，依旧是个稀罕物事。
此时的马达中学辍学后，就在苏州河边厮混，跟着几个肮脏的小瘪三。
对于如何演好马达，李睿下了很大的功夫，除了每天揣摩原版中贾红声的表演，甚至只要有空就跑到苏州河边去观察那些整天无所事事，在河边游荡的烂仔。
马达应该是木讷的，这种没有希望的生活，让他木讷的几乎死去，而这辆摩托车的出现，让他重新对自己的生活产生了希望。
“哈雷级的，最高时速160，稍稍给点油门，飞样的出去……”
带着墨镜的小偷使劲地吹嘘着这辆他刚刚偷来的摩托车。围着车转了圈的李睿原本死水无波地方眼神终于泛起了涟漪。
“我能试试吗？”
“没问题！”小偷很大方，在李睿坐上车后，还拍拍他的后背，“兄弟，小心点！”
李睿捏住刹车，轻转油门，发动机“突突突……”的声音很清畅。
脚踩挂档，松开离合，加大油门，刹车放，摩托车正如小偷刚才吹嘘的那样，如箭般窜了出去。
小偷和小伙伴们大呼小叫地追赶。
李睿回头看了眼，又转过头，镜头里定格的画面，原本那张木讷到死的脸却笑得格外张扬。
“停……好！”
随着楼烨的喊声，现场顿时响起片掌声，开机的第个镜头，很顺利，开门红！
演员最重要的就是相信，让观众相信的前提是自己得相信。李睿努力寻找自己和马达的共同点。
比如魔都有苏州河，马达的家在苏州河边上。他的老家同样有条江——富春江，江边有栋两层小楼就是他家，楼开饭馆，二楼是爷俩的住处。
每个地方都有象马达这样读书不成整天无所事事的青年，李睿的老家同样如此，三三两两在江边闲逛。马达骑着摩托车在城市里穿行，又很象他寒暑假的时候骑着三轮车来往于小饭馆和菜场之间。
他时常想自己如果也象马达样中学辍学，也许自己也会在老家的江边厮混，又或者买辆摩托车，整天和群狐朋狗友穿行在小县城的每个角落。
如果是这样，那么爱情呢？自己会不会也象马达样，遇到个叫牡丹的女孩……
《苏州河》的架构是标准的双线结构。周讯人演两个角色——美美和牡丹两个角色，戏份较多，而李睿为男主角相对来说戏份要少点，从某种意义上来讲，这大概算是部大女主的戏。
开始李睿和周讯的戏是平行的，各拍各的，没有交叉点。这也是楼烨刻意安排的，就是想让两人在拍戏的过程中熟悉起来，同时慢慢 自己的角色，各自积蓄力量，到了交叉点再通通爆发出来。
这天晚上是周讯的戏，美美有个摄影师的男朋友，这个用镜头代替自己眼睛的摄影师爱极了美美，时常用手中的摄影机记录下爱人的举动。
这场戏楼烨临时加上去的，因为他想刻意渲染摄影师对美美的爱，最后去衬托马达和牡丹如同童话般的爱情。
拍摄的地点
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