2010-10-2709:24:24
我以为，在诸种艺术形式中，对人物心理拿捏揣摩得最到位的，戏曲应在候选之列。其中的一个重要原因，就是戏曲舞台为虚景，没有很多额外的东西来衬托，所以你心中的任何一点微小变化，都得通过一个人的唱念做打来表现。
《三岔口》就是这样一部很有意思的戏曲，它描绘的是两人在旅店黑夜格斗的段子。有一段时间，几乎没有一句唱词，全靠演员一上一下、一前一后的动作。
这么费劲，当然是由于黑灯瞎火，大家都掌握不到对方情况，只能闭着眼睛打。
在廊坊夜战中，五井中队以及那些伤兵们确实是闭着眼睛打的。毕竟，他们来了没几天，对周围环境根本谈不上不熟悉，但他们的对手却不一样。
226团长期驻守廊坊，对这里的一草一木都如数家珍。黑夜格斗，就仿佛一个个戴了夜视镜一样，看得比白天都清楚。
崔振伦第一个盯住的目标，还不是驻站日军，而是铁路上停靠的军列。
很多天了，226团都只能眼睁睁地看着日军通过驻地，前去攻打兄弟部队，那心情真是无比的难受。
现在好了，去北平拦不着你，回来就可以把欠债给一道补上了。
日军钻在列车里的伤兵们虽说也拿着枪，但比四肢健全的肯定要好打多了。
没过多长时间，这批人就被搂搂光了。接下来的驻站日军也死伤大半，只有少部分鬼子兵得以四处躲藏。
当时崔振伦正率作为预备队的最后一个营上来。他相信，如果再扫一下，拿下整座廊坊车站是没有多大问题的。
就在关键时候，手机铃声响了。
这是形象的说法，事实是旅长刘振三传来了命令：放弃廊坊，回军安次。
这个时候，刘振三终于与29军指挥部取得了联系，并分别得到了一个好消息、一个坏消息。
好消息是，29军军长宋哲元特地声明“和谈绝望，遇敌就打”，同时嘉奖在第一次廊坊之战中率先出手的“列兵”和“隐蔽哨”。
就算在对廊坊发动夜袭时，刘振三和崔振伦的心里仍然是忐忑不安的。
第一次廊坊之战，可以肯定，是己方先开的火，这个如果细查起来，有违抗军令之罪，到时别说“列兵”，连旅团长都可能要吃不了兜着走。
第二次廊坊之战，眼看着收复廊坊是有把握的，但又怕再次违背师部不得先敌开火的禁忌。
现在，宋哲元亲口说了，开火无罪，杀敌有理，可能的戴罪之身一变而成有功之臣，谁不乐啊。
这就意味着，以后手脚就可以放开来打了。
但另外一个坏消息，看了则让人心情沉重，这也是导致刘振三不得不让崔振伦撤军的原因。
只是一句话：“平津两地情况均不很好”。
撤出廊坊，是希望226团能相机援救平津。
华北形势紧张万分，远隔千里的东京也没闲着。
在获悉“廊坊事件”和“广安门事件”爆发后，那个好战分子杉山元哪里还按捺得住。
一大清早，他就三步并作两步地跑去找参谋总长载仁亲王。
我早就说了吧，华北的29军不是好东西，这不，他们终于向我们开枪了，还把“皇军”诱进城里进行歼灭，这是想打大仗啊。
在载仁看来，日本人主动打中国人，理所当然，而中国人反过来打他们，则绝对属于离经叛道，是活得不耐烦的表现。
载仁把桌子一拍，那还等什么。
尽快把国内的3个师团动员起来，同时对已进入华北的关东军、朝鲜军和天津驻屯军进行二次动员。
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